1500 anzusetzen. Die Marke „BRUESEL"“ 
(Brüssel) unten in der Mitte gibt den Ent- 
stehungsort an. Die tüchtigen, wenn auch 
etwas derben Flügelmalereien sehen eher 
niederdeutsch als niederländisch aus. Wahr- 
scheinlich ward dieser Altar, wie viele 
andere, aus einer Brüsseler Werkstatt fü 
den Niederrhein geliefert, und die Bilder 
wurden dort angefügt. Beachtenswert von 
den Statuen und Reliefs an dieser Wand 
sind namentlich: ganz rechts das schön ver- 
goldete Flachrelie£t ohne Fond mit dem 
hl. Eligius, der sein Haupt mit beiden 
Händen emporhebt, und dem hl. Ägidius, 
zu dem eine Hirschkuh geflüchtet ist, eine 
schwäbische Arbeit von 1520 ungefähr, dann 
die etwas ältere, vielleicht kölnische Heilige 
mit geistlicher Kopftracht (auf einem ver- 
goldeten Sockel in spanischer Gothik), 
jenseits des Brüsseler Flügelaltars auf einem 
Schrank in Eichenholz eine sitzende Madonna, 
deren weltlich heitere Erscheinung und 
unruhig bewegte Gewandung das Nahen des 
16 Jahrhunderts ankündigt. Weiter dem 
Fenster zu ein Relief in Eichenholz, das 
Gastmahl des Herodes, in reizvoller Renais- 
sancerahmung, nachweislich im Norden 
Frankreichs um 1510 ausgeführt; und ein 
farbloses Flachrelief der Maria (von ‘einer