Ф У 'Г У Р И 3 м 
107 
он получил достаточно и, надо надеяться, получит еще. Излишества 
отпадают и отпадут, а основная очистительная и, несомненно, 
революционная работа в области поэтического языка останется. 
Нельзя также нс признать и не оценить прогрессивно-твор 
ческой работы футуризма в области ритма и рифмы. Кто относится 
к этим вещам безразлично и терпит их только потому, что они 
завещаны от предков, тому, конечно, футуристские новшества 
только помеха, потому что они требуют затраты внимания. Можно 
поставить в связи с этим общий вопрос: нужны ли ритм и рифма 
вообще? Курьезно, что сам Маяковский время от времени дока 
зывает,— в стихах с очень сложными рифмами,— что рифма не 
нужна. Чисто логический подход вообще упраздняет вопрос о 
художественной форме. Судить об ней надо не рассудком, 
который не идет дальше формальной логики, а разумом, ко 
торый включает в свой круг также и иррациональное, поскольку 
оно живо и жизненно. Поэзия есть дело не столько рациональное, 
сколько эмоциональное, и психика человеческая, впитавшая в 
себя биологические и социально-трудовые ритмы и ритмические 
узлы, ищет их идеализированного отображения в звуке, в песне, 
в художественном слове. Пока эта потребность жива, футурист 
ские рифмы и ритмы, более гибкие, смелые и разнообразные, 
представляют несомненное и ценное завоевание. И оно пошло 
уже далеко за пределы чисто футуристской группировки. 
Столь же неоспоримы завоевания футуристов в области инстру 
ментовки стиха. Нельзя забывать, что звук слова есть акустический 
аккомпанимент смысла. Если футуристы грешили и грешат при 
страстием, иной раз чудовищным, в сторону звука против смысла, 
то эти увлечения, требующие, конечно, отпора, являются только 
«детской болезнью левизны», беснованием нового поэтического 
течения, по-новому, свежим ухом, почувствовавшего звук, против 
зализанного словесного рутинерства. Конечно, подавляющему 
большинству рабочего класса до этих вопросов сегодня еще дела 
нет. И авангарду рабочего класса в большинстве не до того — 
есть куда более неотложные задачи. Но ведь у нас есть и -,ав- 
трашпнй день. Он потребует все более внимательного, точного, 
мастерского, артистического отношения к языку, основному 
орудию культуры,— не только в стихах, но и в прозе, и даже 
в прозе особенно. Слово никогда не покрывает точно понятия