Ч> У Т У 1> II 3 м 
117 
ладош» от цели. Маяковским всерьез полагает, что «смешное» 
можно отвлечь от материн его и свести к форме. В предисловии 
к сборнику своих сатир он дает даже «схему смеха». Если при 
чтении этой «схемы» что либо способно вызвать улыбку... 
недоумения, так это то, что схема смеха абсолютно не смешна. 
Но даже если и создать более счастливую «схему», чем это 
удалось сделать Маяковскому, то и тогда нисколько не исчезнет 
различие смеха, вызываемого сатирой, попадающей в цель, и 
хихикания от словесной щекотки. 
.Маяковский поднялся над выдвинувшей его богемой до чрез 
вычайно значительных творческих достижений. Но стержень, 
по которому он подымался, индивидуалистический. Поэт бунтует 
против той бытовой обстановки, материальной и моральной 
зависимости, в какую поставлена его жизнь и прежде всего его 
любовь; страдая и негодуя против хозяев жизни, лишивших его 
любимой женщины, он возвышается до призыва и предсказания 
революции, которая обрушится на голову общества, не дающего 
простору его, Маяковского, индивидуальности. В конце концов 
«Облако в штанах», поэма невоплощенной любви, есть худо 
жественно наиболее значительное, творчески наиболее смелое и 
обещающее произведение Маяковского. Трудно даже поверить, 
что вещь такой напряженной силы и формальйри независимости 
написал юноша 22-23 лет! Его «Война н мир», «Мистерия Буфф» 
и «150.000.000» значительно слабее, именно потому, что Мая 
ковский здесь выходит уже из своей индивидуальной орбиты и 
стремится направить себя по орбите революции» Можно только 
приветствовать эти усилия поэта, ибо другого пути для него 
вообще не существует: «Про это» есть возврат к теме личной 
любви, но представляет собою несколько шагов назад от «Облака», 
а нс вперед. Только расширение захвата и углубление художе 
ственной емкости открывает возможность творческого равно 
весия на более высоком уровне. Но нельзя не видеть, что 
сознательный поворот на новый, но существу общественно 
творческий путь — очень трудное дело. Техника Маяковского за 
Эти годы несомненно отточилась, но и шаблонизировалась. 
В «Мистерии Буфф» и в «150.000.000» на ряду с прекрасными 
местами есть убийственные провалы, заполненные риторикой и 
словесной эквилибристикой. Той органичности, неподдельности,