188 
ЛПТЕКАТУРЛ. II РЕВОЛЮЦИИ 
детство я видел деревянный храм, построенный в пивной бу 
тылке. Э т0 поразило мое воображение, п тогда я не спрашивал 
себя зачем? Татлин идет противоположным путем: стеклянную 
бутылку для всемирного совнаркома он хочет вделать в спираль 
ный железобетонный храм. Но ныне я не могу воздержаться 
от вопроса: зачем? Точнее: мы бы приняли, вероятно, и 
цилиндр и его вращение, если бы это было связано с просто 
той н легкостью конструкции, т.-с. если бы приспособления для 
вращения не подавляли достижения. Не можем мы также согла 
ситься с теми доводами, которые приводятся, чтобы разъяснить 
нам художественный смысл скульптуры, скажем, Якова Липшица. 
Скульптура должна потерять свою фиктивную независимость, 
которая означала для нее прозябание на задворках жизни или 
в музейных кладбищах, — и должна возродить свою связь с 
архитектурой в некотором высшем единстве. В этом широком 
смысле скульптура должна получить утилитарное назначение. 
Прекрасно. Но совершенно не видно, как с этими идеями по 
дойти к скульптуре Липшица.- На фотографическом снимке перед 
нами несколько пересекающихся плоскостей, которые можно 
принять за условную схематизацию сидящего человека со струп 
ным инструментом в руках. Нам говорят: если это сегодня и 
не утилитарно, зато «целесообразно». В каком смысле? Чтобы 
судить о целесообразности, надо знать цель. Когда же размыш 
ляешь ш?д целесообразностью н возможной утилитарностью 
Этих многочисленных пересекающихся плоскостей и угловатых 
форм и выступов, то приходишь к выводу, что скульптуру можно 
было в крайнем случае превратить в вешалку. Но опять-таки, 
если бы автор поставил себе задачей создать скульптурную ве 
шалку, то вероятно нашел бы для этого более целесообразные 
формы. Во всяком случае рекомендуется не отливать такую ве 
шалку в гипсе. 
Остается предположить, что скульптура Липшица, как и 
речетворчество Крученых, есть просто т> лшческие упражнения 
мастерства, гаммы, пассажи и экзерсисы словесной и скульптур 
ной музыки будущего. Но тогда не надо выдавать экзерсисы за. 
музыку. Лучше всего не выпускать их из мастерской и не по 
казывать фотографам.