208 
ЛИТЕРАТУРА И РЕВОЛЮЦИЯ 
художественно-грамотный буржуа неуважительно относится к 
Бардину, который подходит к искусству с точки зрения косвен 
ных политических улик, а не с. художественно-классовым кри 
терием? II если мне чего совестно, так не того, что у меня 
в этом споре может оказаться формальное совпадение с каким- 
либо понимающим искусство белогвардейцем, а того, что я вы 
нужден перед лицом этого белогвардейца разъяснять рассуждаю 
щему об искусстве партийному публицисту первые буквы в 
азбуке искусства. Какая это вообще дешевка: вместо марксист 
ского анализа вопроса найти цитату из «Руля» или «Дней» и 
вокруг нее наворачивать брань и инсинуации! 
Нельзя подходить к художеству так, как к политике,— не 
потому, что художественное творчество есть священнодействие 
и мистика, как здесь кто-то иронически говорил, а потому, что 
оно имеет свои приемы и методы, свои законы развития и 
прежде всего потому, что в художественном творчестве огром 
ную роль играют подсознательные процессы — более медленные, 
более ленивые и менее поддающиеся управлению и руководству — 
именно потому, что они подсознательные. Здесь было сказано, 
что те вещи Пильняка, которые ближе к коммунизму, слабее 
тех его вещей, которые политически дальше от нас. Чем это 
объясняется? Да именно тем, что в рационалистическом плане 
Пильняк опережает себя, как художника. Сознательно повернуть 
себя вокруг собственной оси хотя бы только на несколько граду 
сов— это для художника труднейшая задача, нередко связанная 
с глубоким, иногда со смертельным, кризисом. А перед нами 
стоит задача не индивидуального или кружкового, а классового, 
социального поворота творчества. Дто процесс длительный, много 
сложный. Когда мы говорим о пролетарской литературе не в 
смысле отдельных, более или менее удачных стихотворений или 
рассказов, а в том, несравненно более полновесном смысле, в 
каком мы говорим о буржуазной литературе, мы не имеем права 
ни на минуту .забывать чрезвычайную культурную отсталость 
подавляющего большинства пролетариата. Искусство создается 
на основе постоянного бытового, культурного, идейного взаимо 
действия между классом и его художниками. 31ежду аристократией 
или буржуазией н ее артистами не было повседневного разрыва. 
Художники жили и живут в буржуазной обстановке, вдыхают