О ХУДОЖЕСТВЕННОЙ литературе и ПОЛИТИКЕ РКП 
209 
в себя воздух буржуазных салонов, получали и получают от 
своего класса повседневные подкожные внушения. Э Т|,М -то и 
питаются подсознательные процессы их творчества. Представляет 
ли современный пролетариат такую культурно-идейную среду, не 
выходя из которой в повседневной жизни, новый художник мог 
бы получать все необходимые ему внушения и овладевать в то 
же время приемами своего мастерства? Нет, рабочие массы 
культурно чрезвычайно отсталы; малограмотность и безграмот 
ность большинства рабочих представляет уже сама по себе вели 
чайшее препятствие на этом пути. А сверх того пролетариат, 
поскольку он остается пролетариатом, вынужден лучшие свои 
силы расходовать на политическую борьбу, на восстановление 
хозяйства и на элементарнейшие культурные потребности, на 
борьбу с безграмотностью, вшивостью, сифилисом и пр. Конечно, 
можно и политические методы, и революционные навыки проле 
тариата назвать его культурой; но это во всяком случае та 
культура, которой предстоит отмирать по мере того, как будет 
развиваться новая, настоящая культура. А эта новая культура 
будет тем более становиться культурой, чем менее пролетариат 
будет оставаться пролетариатом, т.-е. чем успешнее и полнее 
будет развертываться социалистическое общество. 
Маяковский написал очень сильную вещь «Тринадцать апо 
столов», революционность которой еще довольно туманна и 
бесформенна. Когда тот же Маяковский решил повернуть себя 
на пролетарскую линию и написал «150 миллионов», у него 
получились жесточайшие рационалистические провалы. Это зна 
чит, что он в порядке, логическом обогнал свою творческую 
подоплеку. У Пильняка, как мы уже говорили, наблюдается по 
добное же несоответствие между сознательным устремлением и 
подсознательными процессами творчества. К этому нужно только 
добавить, что и архипролстарскос происхождение само по себе 
не дает писателю в нынешних условиях никаких гарантий того, 
что творчество его будет находиться в органической связи с, 
классом. И кружок пролетарских писателей этой гарантии не 
дает, именно потому, что он, отдаваясь художественному твор 
честву, вынужден в данных условиях вырываться из среды своего 
класса н дышать той же в конце концов атмосферой, что и 
«попутчики». Э т0 — литературный кружок среди кружков. 
14 
Л. Троцкий. Литература и революция.