ЗАПАД И МЫ 
405 
в'нут'ренно опустошенная «свобода» стала для него горше всякой 
тирании. И вот на наших глазах живопись все больше и больше 
отрекается от своей самостоятельности и ищет подчинения. 
Она становится исключительно внимательной к д с к о р а- 
тинным мотивам, она стремится к слиянию с архитек- 
I у [) о и. Чисто декоративных произведений на Зесеззюп очень 
много. Вот пять картонов Фердинанда Андри, для стенной жи 
вописи, вот большой декоративный овал Карла Шмоля, вот 
«Раб» Днгс л ьгарта, написанный прямо на глиняном четырех 
угольнике. Но еще выразительнее и глубже та же тенденция 
сказывается в замечательных работах Эстер-Линна. Его «Гас - 
гшнгер», его «Сеятели»—это несомненная и в высшей степени 
совершенная стенная живопись. Движения воздуха, перспек 
тивных углублений, игры света — это вы у него тщетно стали 
бы искать. Он нс боится поставить свои фигуры в одной плос 
кости и отнять у них воздух и тень. И тем не менее его коре 
настые, крепкие, уверенные в себе фигуры живут своей неотра 
зимой жизнью. 
Художники все чаще бросают кисть для резца или ставят ее 
па службу архитектурным планам. Под своими крыльями архи 
тектура хочет приютить и согреть для новой жизни живопись 
и скульптуру. Может быть, мы теперь наблюдаем лишь первые 
шаги в сторону нового синтетического искусства..' 
30 апреля 1009 года. 
Две венские выставки 1911 г. 
Одна — в старом «Доме художников» (КйпзКегЬаиз), другая— 
в довольно нелепом, вычурно-упрощенном, каменном кубе, с не 
большой зеленой феской наверху, в доме Зесеззюп. Упрощенно 
вычурными иероглифами слово Зесеззюп, некогда символ 
мятежа, значится на серой, тоже надуманно-простой, обложке 
каталога, тогда как каталог выставки «Дома художников» уже 
на обложке своей несет на себе бремя традиции, в виде трех 
почтенных, но весьма надоевших муз — живописи, скульптуры 
и архитектуры. 
Союз художников празднует в этом году пятидесятилетие 
своего существования, и самая выставка называется юбилейной.