EDMOND ET JULES DE GONCOURT 
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bleu de ciel, assises sur des tertres dans de la ver 
dure blonde!...® C’est ici l’impression suprême, 
presque morbide, à laquelle se rattachent des jouis 
sances et des douleurs connues des seuls initiés. 
Cette éducation du regard aboutit bientôt à une 
sorte d’analyse particulière. Même pour les per 
sonnes douées d’un sens artistique médiocre, la face 
d’une chambre, la forme d’un objet, sa couleur, sont 
des prétextes à sympathie ou bien à antipathie. 
Les hommes qui savent regarder comprennent les 
causes profondes de cette sympathie ou de cette 
antipathie. Les objets leur apparaissent comme des 
signes d'une infinité de petits faits. Derrière un mo 
bilier, ils aperçoivent la main de celui qui l’a dis 
posé, son tempérament, sa physionomie. Les plis 
d’un vêtement leur révèlent les secrètes particula 
rités et la physiologie d’un corps. Ils ont des asso 
ciations d’idées interminables à propos de chaque 
objet rencontré, manié, contemplé. «Un temps dont 
on n’a pas un échantillon de robe,» ont dit les 
Goncourt, «l’histoire ne le voit pas vivre...» Et 
ailleurs : «La misère a des gestes, le corps même 
à la longue prend des habitudes de pauvre...» 
C’est une analyse externe, très différente de l’ana 
lyse interne, propre aux esprits repliés et retournés 
sur eux-mêmes. Ces derniers arrivent, à force de 
réflexion personnelle, à une entente savante de leur 
propre caractère, et, par suite, quand ils se sont 
comparés, des autres caractères. Les analystes qui 
procèdent par le dehors saisissent merveilleusement 
les mœurs, l’allée et la venue, le pas et le port de